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1；养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。
2；人物冲突是指意见、兴趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由于不可调和的愿望、目的等所引起的思想和道德上的斗争。
3；勤奋、仔细修改。
4；创造人物冲突。
5；创造有张力（刺激）的情节。
6；创造转折点。
7；必须有关键线索。
8；yy就是为所欲为。
9；细节的作用是主角的反应，伏笔，和烘托气氛。而且必须与人物有关。
10；文笔风格必须根据书的类型做选择。古典的书用古代描写方法，现代反之。
11；创造人物必须有缺点，写出履历。
12:要从多方面描写刻画出人物性格。
13:情节主次分清。
14:剧情穿插，防止读者产生阅读疲劳。
15:故事尽量起伏。
16:一旦正式上传，就不要去修改。要修改也是在完本之后。
17:在安静的环境下写作。
18:注意标点，断句，错字。
19:要有毅力，不可半途而废。
20:对自己的小说负责，用心去写。
21:勇于创新。
22:看完别人的小说后要写感想。
23:看小说要懂得分析。
24:记笔记。
25:理性的接受批评。
26:投稿要附带梗概。
27:构思不成熟之前不要写，除非是练笔。
28:选择读者群比较大的题材写，但不要写自己厌恶的题材。
29:用事件让角色动起来。
30:主角要设计的有个性。
31:在人物跟剧情上不可喧宾夺主。
32:根据书的题材跟风格选择适当的文笔。
33:不能眼高于顶，骄傲自大。
34:用词要准确，不要选择同意义的生僻词。
35:要脚踏实地。
36:不要让赘述令故事停顿。
37:把握好故事的进展速度，过快或者过慢都不行。
38:添加角色要慎重，不要出现无用角色。
39:观点尽量用一个角色，不要胡乱转换。
40:以角色的观点来描写事物，而不是以周围的事物来描写角色。
41:不要对读者说教，真正有内涵的书，读者自己会思考。
42:去掉无法推动故事的情节跟对话。
43:对待任何一个细节都要严谨，哪怕是一根烟，一种饮料都要去查资料。
44:不要横来一笔，事件要跟故事有关。
45:理性对待建议，不要被别人的建议动摇。
46:故事应该有合理性，巧合也要有根据。
47:小说的结构有以下几种:单线曲折，双线交叉，反复回环，蜘蛛网，包孕式（大结构内含有小结构）。
48:小说要有主题跟内涵。
49:人物要有自我意识。
50:有意义的动作描写。
51:不要落入俗套。
52:懂得运用桥段。
53:配角=衬托主角+推动剧情。
54:熟练运用伏笔，不可过多，时间不能拖得太久，记得收尾。
55:小说的结构呈s型。
56:懂得吊胃口。
57:掌握好小说的结构。
58:永远不要满足。
59:分析现在的市场，了解读者最喜欢读什么。
60:多看新闻。（特别是科幻跟社会方面）
61:学习逆向思维。
62:把自己想要的，或者想说的写进书里。
63:努力、友情、胜利。
64:结局:1，死。2，诗意。3，揭秘。4，解嘲。5，大团圆。6，又去无归。7，梦魇。8，头尾相接。9，得而复失。10，戛然而止。11，歪打正着。12，留下迷茫。
65:风格要全文统一。
66:反衬，正衬。
67:写物要摹形，要传神。
68:叙述，1，介绍事情，事件的发展过程。2，介绍人物的经历和事迹。3，为议论说理文章提供论据。
69:叙述的方式主要有顺叙、倒叙、插叙、补叙。
70:抒情分两种:1，直接抒情。2，间接抒情。a，在叙述过程中加入感情。b，在描写中抒情。c，议论抒情。
71:说明的三个特点。a，科学性。b，简明性。c，有序性。
72:说明的几种方法。a，概括b，定义c，分类。d，举例。e，比较。f，比拟。g，解释。h，引用。i，数字。j，图表。
73:议论=论点+论据+论证。
74:论证方式有:归纳论证(归纳法)；演绎论证(演绎法)；类比论证(类比法)；引证论证(引证法)；因果论证(分析法)；举例论证(例证法)；引中论证(归谬法)
75:写作过程=聚材分析创意运思构篇修改
76:过渡起到承上启下的作用。可以采用段落之间空行、关联词、过渡句(陈述句或设问句)或过渡段等方法过渡。
77:构篇要做到严谨、自然、完整、统一。
78:懂得打腹稿。
79:修改过程。a，从宏观上审阅主题、材料、结构、语言。b，以读者的角度审视一遍。c，从微观上斟酌、修饰字、词、句、段。d，修改错别字跟标点。
80:检查观点、材料、结构、语言、文面。
81:将积累的材料提炼为小说的方法有。a，依据主干、充实血肉。（把一件事添枝加叶）b，改头换面、更置关键。（把平淡的事情艺术化）c，移花接木、揉和综合。（把数个故事融合到一起）d，依据情感，连缀片断。（把自己的情感抒发出来，繁衍出一个故事）e，依据因果，环环推导。（根据一件小事思考，推断来龙去脉）f，依据性格，推导揣测。（以人物的性格做故事的发展）
82:情节强化会降低真实感。情节淡化会缺少****。强化会增加戏剧性。淡化回归自然本色。
83:小说结构也可分为。a，情节结构。b，结构。c，心理结构。d，蒙太奇结构。e，板块式。
84:创造人物的三种方法。a，真人。b，修改，合体。c，臆想。
85:写作，有时候是艺术，有时候是技术。
86:叙述的几种技法。a，横切悬念，倒叙事件。b，意料之外，情理之中。c，淡化情节，形散神聚。d，一箭双雕，一点两面。e，偶然中必然，必然中偶然。f，银丝串珠，数点一线。g，明线暗线——双环连套。h，欲扬先抑和欲抑先扬。i，盆中藏月，以小见大。j，余音绕梁，三日不绝。
87:人物的对话在艺术性跟真实性之间要做权衡。
88:学会感受身边的一切。例如，几顿不吃饭，了解饥饿的感觉。
89:思维能力包括。a逻辑b形象c灵感
90:作者水平高低的原因有。a，爱好与勤奋b，生活与教育c，调节与治疗。
91:调节与治疗的含义是。凡是写作所必需的良好心理，如感知的鲜明性、记忆的牢固性、思维的敏捷性、想象的活跃性、言语的新颖性，以及坚强的意志、超人的胆识、进取的精神、热烈的追求、思索的习惯等等。
92:调节与治疗的方法是。一、自由联想法。（靠联想找出自己的不良写作心理）二、自觉分析法。（分析自己的写作不良心理）三、强制医疗法。（强行锻炼写作的良好心理）
93:索然无味是得不到回报的。吸引读者的九种办法。a、引人注目、引起联想（在好的意义上说）和富于刺激性的标题b、在故事情境或主要人物身上安排某种独特的东西c、故事情境（要去完成或决定的事）d、这种情境或与之相关的事物的重要性，并将这种重要性通过一个或几个场面表现出来；e、用独创思想或阐释使表面平淡无奇的事情变得非同一般；f、对立事物之间的对比或并列；g、提出关于困难、冲突或灾难的悬念，使读者的兴趣从小说开端进到主体部分。h、有种冲突或是敌对力量之间的斗争。i、象征性的行动。
94:情节间离。a，间断。（忽然中止，跑去叙述其他剧情。）b，分切。（将情节分切成若干份，分头叙述。）
95:悬念1人物命运中潜伏着危机;2生与死、成功与失败均有可能出现，存在两种命运、两种结局；3发生势均力敌而又必须有结果的冲突；4剧中主要人物的性格、行动能引起观众在感情上的爱憎；5观众对未来事态发展的趋势清楚。合乎逻辑的剧情发展和对人物的强烈爱憎，是构成悬念的两个重要元素。
96:时间就是节奏感和文字张力，空间就是场景运用。
97:小说的叙述顺序分为。时间顺序。空间顺序。逻辑顺序。
98:悬念设置的两种方法。a，让人物得知一件秘密，而把读者蒙在鼓里。b，让读者知道秘密，而人物却茫然不解。
99:体现人物个性的方法有。a，语言。b，行为。c，思想。
100:细节描写的要点。a、作品的真实感，需要足够的细节描写来支撑。b、因此，落笔之前，要在脑中构筑足够的场景细节。c、构筑的时候，要有颜色、气味、声音、触觉等等，从眼耳鼻舌身五方面去体验它。
101:叙述语言风格分为。a，语言。（抒情）b，笔者语言（跳脱）。c诗意语言（典雅）d，剧场语言。（简洁）e生活语言（亲切）f原生态（梦幻）
102:精神，决定人物；人物，决定情节；而环境，为了情节真实，而服务。
103:第一:故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二:故事的出奇，不如有深长的意味。
104:人物面临的难题越大，读者越关心。
105:用定时炸弹，把时间定在最后一页上爆炸。
106:生活是小说的基础，想象力是小说的根本。
107:出奇制胜。
108:记下自己的成绩，以此来增加信心。
109:创造性就是善于把根本没关系不可能的事联系在一起。揭示二者之间相关关系的意味，造成一种相关的联想。时空交错。真幻交混，产生一种似真似幻，既荒诞又神秘的办法。是结构对位。一种人物关系的写法。要打破过去惯常的逻辑关系，无论想什么都要善从正常的东西里看出反常的东西，从反常的东西里看出正常的东西。
110:笔名、书名要易记。
111:对于错误较大的作品，修改不如重写。
112:灵感分为。一为场面，二为认识，三为细节，四为人物，五为情绪，六为情节，七为题材，八为情境，九为心理。
113:故事的来源。1、来自历史。2、来自现实生活。3、来自作者的遐思想象。4、来自作者对社会人生的理性思考。5、来自超现实的幻觉、梦幻。6、重写经典。
114:一、天下的故事无穷无尽，对于一个写作者而言，只有那些能够进入创作行为的故事才是有意义的。而那些能够进入创作行为的故事至少应该是“有意思”的。“意思”更多的时候指向的是思想性。
二、一个故事所蕴含的思想并不是唯一的，也不是固定不变的。时代的不同，讲述者的不同，甚至受众（读者）的不同，都会使同样的故事产生不同的思想、意义。这正是一个作家大有可为的所在。
115:冷却以后再修改。
116:举一反三，触类旁通。
117:多角度思考问题。
用了三天时间看了几十篇写作指南，真是受益良多。在此，对那些把自己的写作技巧跟心得归纳出来的作者表示感谢。我刚开始看这些指南的时候，脑子浑浑噩噩的，对于写作技巧上并没有进步。后来就把看到的指南中，表达的中心与实质记录下来，感觉就好多了。看来想当作家，记笔记是必不可少的。但我要申明一点，写作是没有规矩可言的，任何的写作技巧都只能说是建议，至于什么禁忌之类的，完全可以打破。举例，小说应该有标点符号是小学生都知道的吧？几乎是铁律吧？可是外国有一篇著名的意识流小说其中有一段没有标点符号。为的就是表现出人类意识的漂浮不定。由此可见，小说是没有铁律存在的。所以上面的技巧都可以无视。
其实大家可以多写一点关于“专类”小说方面的指南。例如论坛里的那篇黑化，还有萌的定义。还有科幻小说家应该从那些方面着手推测未来的科技。恐怖小说应该怎样烘托恐怖气氛。历史小说如何写出厚重感。至于那些别人反复重申多遍的技巧就不要写了。（我看到后十几篇指南的时候，内容很多都是重复的，光是开头不要丢设定这一点就被6人提到过）
不知道大家在思考写作技巧的时候有没有注意到这四方面:1思维逻辑2记忆方法3速读方法4心理学
1思维逻辑。这对于任何作者都必不可少，特别是推理小说家。
2记忆方法。假如你能过目不忘，然后看几部世界名著，你再写小说的时候将是何等的水准啊。
3速读方法。一目十行，看资料的时候就能用到这个本领了。
4心理学。小说离不开人，人离不开想法。越是懂得人类心理的作者，刻画人物越透彻。
希望这些能帮到一些人。